万盈配资 从敦煌到成都，御沙而来的古籍修复师丨大国工匠·文物医生

封面新闻记者 刘叶万盈配资

7月的四川，迎来了烈日和暖风，但四川省图书馆的研学室依旧凉爽。诺日卓玛的长发被挽起来，露出银色耳坠，黑色上衣搭配同色系长裤，大片的白色印花在长裤上绽放。她坐在研学室的木桌旁，身后是古籍修复体验区，与文物打了18年交道，诺日卓玛身上有文博从业者独特的内敛气质。

作为四川省图书馆的古籍修复师，她在今年第二届全国文物行业职业技能大赛“纸张书画文物修复师”项目中取得二等奖。这也是她从业9年以来，参加过的最高规格比赛。

让“残卷重生”

极限抢救15小时

比赛中的诺日卓玛 图据大赛组委会

诺日卓玛把这项修复形容为“残卷的重生”。比赛当天，在实操考试之前的抽签环节，诺日卓玛抽到的2号作品，是破损程度非常高的清代水墨画。

“天啦，那么烂！”诺日卓玛内心惊呼，但她没时间感慨：随着卷轴的舒展，画心缺损、脱落、糟朽等病害意味着她将花费更多时间对本体进行整理和修复。

大赛分为两个部分，总分占比20%的理论考试已经在头一天完成，7月4日至5日万盈配资，共计15小时的实操考试，将考验所有选手的实力。

“我抬头时间都来不及，第一天如果补不完，就没时间完成剩下的工作。”

根据大赛规定，纸张书画文物修复师，需要根据文物病害情况，制定合理修复路线，绘制病害图，编制修复方案，并在现场完成文物保护修复，完成修复档案。

第一天考试时间，从早晨七点半持续到下午六点半，中间一小时用餐。回忆考试过程，诺日卓玛调侃说，“当时心态都崩了”。

由于画作病害严重、残破较多，诺日卓玛花大量时间绘制病害图，要求在下午三点前完成的修复方案，她在午饭之前交了出来，里面有完整的病害及破损图样。

正在拼接画纸的诺日卓玛 图据大赛组委会

“拼接画心、固色、清洗画心，屏住呼吸完成的。”她把时间压缩到极致。

古画的背后贴着一层命纸，二层覆褙纸。修复时需要把这三层纸层层揭掉，再进行修补。于是，诺日卓玛从古画背面边搓、边捻、边撕，相连百年的三层纸最终被一一揭开。

用自带的工具对文物进行分析，检测，选择匹配的宣纸……比赛结束提示声响起，诺日卓玛第一天的进度，推进到打胶矾水阶段。

第二天的比赛，从上午十点半开始，画心打胶矾水、上墙、全色、画心下墙、四周裁齐。这台针对文物的“手术”，在截止铃声响起前，完成了九成多。

诺日卓玛指着画作底部位置说，“这里其实我还应该继续全色的，但时间不够，扣分或许会有这个原因。”

这幅绘着山石和树木的水墨画，经过诺日卓玛的修补，乍看之下并无异样，偶有缺色，仿佛是留白的意境。这种破损程度的古画，平时需要按月为单位修补，但两天的时间，诺日卓玛也给予它新生。“二等奖也很高兴，这是我们整个团队的荣誉。”诺日卓玛说。

敦煌走出的古籍修复师

两年修复700多叶古籍

诺日卓玛的工作环境

诺日卓玛美术科班出身。9年前，她来到四川省图书馆，从零开始学习古籍修复，在此之前，她就职于敦煌研究院考古研究所。

她在敦煌的工作，是如实记录文物全貌。高大恢弘的石窟、美轮美奂的壁画，吸引着全世界的目光，也牵动文博人的心：如果有一天，壁画不在了，该如何向后人展示这项伟大的文物？

于是，诺日卓玛和同事们，在樊锦诗先生的带领下开始了这项浩大的工程。从扫描图到照片，从测绘数据细节核对，九年如一日，让诺日卓玛心中的信念感越来越强，“自己在做一件于文化和人类都意义重大的工作。”

2016年，考虑到孩子入学问题，也为了和在成都工作的丈夫团聚，诺日卓玛来到四川省图书馆，成了一名古籍修复师。

“刚开始不是很适应，不仅是工作环境、内容，包括生活方面都需要调整。”在敦煌，诺日卓玛穿梭在黄沙与洞窟之中，但在成都，她的“战场”换成了被古籍围绕的室内。

古籍修复的准入门槛看似不高，但大到采用何种方式修复，小到百种纸张，都需要深究。诺日卓玛师从省级非遗代表性传承人袁东珏，在基本功修炼结束后，她的第一项任务，是参与修复清道光年间的《武攸林氏族谱》。

“每天就是重复、重复，差点崩溃，真的不想再修了。”做惯了勘测和绘画的诺日卓玛，一度怀疑自己的选择。“两年，共修复700多叶，完成的时候，成就感很强。正是这种磨炼，才能细致、耐心，静得下来做这份工作。”诺日卓玛通过这个项目，真正找到了“古籍修复师”存在的意义，也真正喜欢上这份职业。

全国文物行业职业技能大赛已落幕，捧回荣誉的诺日卓玛，依旧做着9年来相同的工作。在省图负一楼万盈配资，十余张木制桌椅旁，有人在调浆糊，有人在裁剪古籍边缘多余的部分，随着纸张翻动和工具碰撞声，一叶叶古籍，在诺日卓玛和她的同事们手中，重获新生。

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